Hace unos meses, al explicarte con un vídeo de Aaron Eddins dónde se gana tiempo de verdad en un escenario ─si entre disparos consecutivos sobre un mismo blanco o al pasar de un blanco al siguiente─, dejamos un tema pendiente. Dijimos entonces que ya te hablaríamos en otra ocasión del ejercicio de tiro del metrónomo, tal y como lo explica Rob Epifania. Ha llegado el momento y te vamos a contar más de lo que inicialmente teníamos en mente, porque al investigar este tema averiguamos que el ejercicio no es estrictamente una creación de Rob Epifania, sino que él mismo lo reconoce sin ningún problema. Aquí te contamos el origen y desarrollo de este sencillo ejercicio. Lee con atención para no perderte ningún detalle, porque merece le pena.
Empecemos por el porqué. Rob Epifania trabaja con lo que llama una «jerarquía de habilidades» [hierarchy of skills], que no es más que ordenar de mayor a menor las habilidades según la frecuencia con la que se usan en un escenario o stage. Si pensamos en un escenario tipo de 32 disparos con 14 blancos de cartón y 4 metales tipo popper, arriba del todo están los principios básicos del tiro ─Rob Epifania los nombra como empuñe, disparador, puntería, control del retroceso─, porque se emplean en los 32 disparos. Justo debajo, y aquí está lo interesante, aparecen las transiciones. Dieciocho blancos, contando la presentación del arma desde la funda como la primera transición, significan al menos dieciocho veces llevando la pistola hasta un blanco. Después vienen los desplazamientos entre posiciones de tiro, luego las recargas ─dos, con suerte, para un escenario de 32 disparos si los cargadores son de 15 cartuchos─ y por último el desenfunde, que es uno solo y encima muchas veces se hace en movimiento.
Rob Epifania lo ilustra con una cuenta que da que pensar. Imagina que compites contra alguien de tu nivel en ese escenario de 32 disparos. Mismo plan, misma pistola, todo igual salvo una cosa: tu rival es dos décimas más rápido que tú en cada presentación y en cada transición. Sin hacer nada diferente, te saca 3,6 segundos de ventaja. Ahí es nada. Pues a pesar de todo hay quien dedica casi todo su tiempo a intentar reducir el tiempo de las recargas cuando sus transiciones entre blancos son realmente donde más tiene que mejorar.
Metrónomo Mälzel.
El metrónomo, de un relojero holandés a un campo de tiro en Nueva York.
El metrónomo no lo inventó un tirador ni un músico, sino un mecánico. En 1814, en Ámsterdam, Dietrich Nikolaus Winkel descubrió mientras experimentaba con péndulos que uno lastrado a ambos lados del pivote podía marcar un tiempo estable incluso en los ritmos lentos que se usaban en la música clásica europea. Donó su primer modelo, fechado el 27 de noviembre de 1814, al Instituto Holandés de Ciencias, Letras y Bellas Artes, y cometió el error de no registrar su invento. Johann Nepomuk Maelzel, que además de inventor era un gran comerciante, vio el mecanismo, le añadió una escala graduada y lo patentó en 1815 como el metrónomo de Maelzel. Regaló doscientas unidades a compositores y editoriales de medio mundo, Beethoven empezó a anotar tempos numéricos en sus partituras y el invento se hizo famoso. Winkel protestó ante la Academia de Ciencias, perdió y hoy casi nadie recuerda su nombre.
Dietrich Nikolaus Winkel.
Johann Nepomuk Maelzel
Lo relevante para nosotros de esta historia es la influencia de este aparato en la enseñanza de la música. Antes del metrónomo, el tempo era una descripción vaga ─allegro, andante─ sujeta a interpretación. Después del metrónomo, el tempo fue un número. Y con el número llegó una forma nueva de practicar que cualquier músico reconoce al instante: se toca el pasaje lento hasta que sale limpio, se sube el metrónomo unas pocas pulsaciones, se repite, y así hasta donde uno llegue. Doscientos años después, esa misma lógica es la que se aplica en el campo de tiro con el ejercicio del metrónomo que explica Rob Epifania.
Comentarios recientes